高级的科幻

差分机，看来我是跟所有的朋克无缘。且不说设定并没有期待的有想象力，小说不是设定书，人物和情节是最重要的，特别是一本五百多页的书，不该用最后一句话和后记为自己找补。

看这本书的时候，有个歪果仁问这是个什么书，我张嘴就来了个Streampunk。这也是讨厌这本书的重要原因。

菲利普·迪克看了两本半。并不讨厌他，除了这个人文笔很罗嗦乏味，如果这是嗑药的结果，或者他不嗑药会写得好点。看这个人的书很难投入，大概这些高大上的作品，都有点冷漠在里头。

看了别人《雪国列车》的评论，才知道我所不理解的那些是要表达什么，大概就是宁死也不要奴役的决绝，或者，牺牲孩子维持的世界，就让他毁灭好了。我要用日漫体喊一句“活下去，活下去！活着才有希望啊！！”是否听起来一样有道理呢。你我都能振振有词的世界，还是很美好嘛。

（但这样一来我就更不喜欢这个电影了，毁灭就毁灭了最后还来个筛选。）

这些肮脏发臭的平行世界看烦了，还好有阿瑟来安慰。

城市与群星，说是乌托邦或者反乌托邦也可以，可是阿瑟的视角根本不会局限在对封闭世界的小小反抗上。真是喜欢他这种不断探索，充满希望的气质。

这本书里有一个很玄的设定，未来的人类制造出来了一个纯粹的精神体“疯狂之心”，它仇恨一切物质的东西，把宇宙搞得一塌糊涂，这个精神体是无法杀死的，于是未来的人类用很难理解的方式，把它囚禁在银河系的边缘。

太亲切了。阿瑟没有去写这个隐患的结果，我却知道后来发生了什么。过了好多好多年，人类发展出基于魔法的高级文明，有个野心勃勃的女科学家Mierin Eronaile感知到疯狂之心的力量，她以为自己发现了一种惠及人类的新能源，在牢笼上打了一个洞，令疯狂之心的邪恶重回人间。它告诉人们自己的名字叫Shai’dan，只要呼唤这个名字能得到它的注意。而人类则更愿意称呼它为Dark One。Mierin成为它的追随者，得到一个称号，Lanfear。

RJ有没有受到这本书的影响呢。

疲惫的侦探

李奇系列似乎是要坚持一本好看一本不好看的节奏。上一本很有趣，The Affair 这本非常不好看。

李小孩这两年写的东西，都非常不注意角色在不同年龄和环境下得区别，小李十几岁到五十岁，写出来都差不多。他以前做得没有这么差，《双面敌人》的时候，还写出了年轻小李的天真缺乏远见，与家人的羁绊，现在时一个路数写到底。所以这一本非常别扭。对坏人的惩罚，做浪人的时候，或是生死关头，或是意气用事，直接弄死可以接受，有时还挺酷，可退伍前的小李是个宪兵，既是军人又是警察，执法者滥用私刑，之后又伪造现场，太不英雄了。

最近几年的小李明显没有以前强悍。被打脸的事就不说了，喜欢这个系列，就是因为可靠，小李虽然爱吹牛B，可他说要保护谁，绝对可以放心。后几本的小李，好几次因为自己的失误导致无辜的人死去。不知道是不是因为卖给了汤告鲁斯，李小孩拿了钱觉得该有些客服，要让角色配合一下阿汤哥的身高。

一直想找功夫补一下RC的非系列，正好看见《人质》是翻译过来的。可惜不算很好看。主角倒是没Starkey讨厌，也是知道这个人就一本，不像Starkey一想下一本还有她，还和侦探们做朋友了，就头大。（事实是比头大还头大，不但做了朋友还差点做了女朋友，而且不断地调动工作刷存在感。）可情节就真没那本好，一目了然。语言流畅的优点因为翻译显不出来了，不擅长写变态和少女的缺点就特别明显。不知道为什么二零零几年的时候他很喜欢写变态似的，连写了好几个。老觉着他是正气凛然的类型，对变态是排斥的——就你有童年阴影啊，变成欺凌者还是保护者还不是自己的选择。这个想法没问题，只不过作家对自己的角色，哪怕是坏蛋角色，一点感情没有，就不容易写好。

而且POV太多了，对那个角色都没能达到足够的投入度。

说起来，还是怀念早期自说自话的清淡韵味啊。忽然就想起沐猴而冠那本，哥俩睡姐俩，主妇成长记，在脸上涂战纹，端起枪就去团灭黑社会，是多么有意思。也许是觉得这样下去全LA乃至全国都不会再有黑社会了，所以才转移去写变态的吧。

电影的改编，中心转移了一下，天平很大程度倾斜向了罪犯的一方。和演员也有点关系。在书里看三个人分别是19岁，21岁和27岁，感觉只是三个年轻的成年罪犯。在电影里，更容易看得到年轻，凯文看起来比两个被绑架的少女还年幼，马尔斯又是个魅力型。另一方却只是个哭个不停的老布。看书的时候一开始就知道这三个坏人活不下去，也没什么感觉，电影里弄得怪难受的。

所以还是看脸啊。要是锤哥演Perrin……

剧本的后半部分太糊涂了，三个青少年死了以后导演好像立马不想拍下去。开始说《天堂可待》我还想了一下是哪年的，后来真的出现了两个版本，明显是该有梗的，结果完全没用上，反倒变本加厉地利用受害人。想老布个喜剧演员出身的动作明星，又怂又没原则又爱哭，无怪有个译名叫硬汉也有迟暮时。