对诗歌这一领域，我一直是一无所知，即没有兴趣，更不懂得鉴赏。特别是现代诗，一点头脑都摸不到。

《路边野餐》里的诗就是这样，一直在想，这个写得好不好啊。

电影里的现代诗，好像都是一种固定的结构和节奏，比如，用一些比较新奇的比喻，奇怪的形容词名词副词动词和无理的主谓宾组合，我就不懂什么叫没有了戒律就灭掉烛火

Patterson也是一样，到了影响电影理解的程度。主角是一个诗写的很烂，但自己愉快地沉浸其中的人，还是一个默默地写着很好的诗的人，他的女朋友，是一个出色的艺术家和杯子蛋糕师傅，还只是个末代小嘻皮。不能理解这些，也就影响了对电影的理解，但我真的不太理解。

后来在网上看到，Patterson的诗是来自一位成名的诗人，所以还是说这些诗是好的吧，想想倒也是，如果是歪诗，还像生日卡明信片一般用手写字体打出来，那是有点可笑了。

《路边野餐》也不能说拍得多差，年轻导演的这种尝试，还是需要一定的技术和规划，并不是投机取巧的类型。只是我自己厌恶阴森森湿漉漉的画面，长镜头什么的，不用在类型电影里，都觉得特别可惜。

Patterson的感觉好很多，主要是因为亚当司机。尽管电影是理解不了的，这个人长得怪模怪样，真适合演戏。现在已经不再把他当做Kylo Ren。

就想，如果把诗替换成游戏，电影，ACG，钓鱼，游泳，电影的表达是否有所不同呢。

我觉得没什么不同，而怀疑吉姆贾木许是认为有所不同的，这样我就不怎么喜欢他。

莱昂内的电影啊，平常老下不了决心看，一旦下了这个决心，就能特别专心地看下去，而且回味很久。可要再看一部，还得下很久的决心。

而且每次看都后悔，有在大银幕看的机会，为什么没去——因为不想抢票啊，越来越不喜欢抢电影节的票，这回北京电影节，一张也没买。

这个人的电影真浪漫啊，对我来说，这才是诗。