庸

格雷格贝尔这位作家，我是不是该拉黑他呢。

看完了他的书感到很遗憾，这么多好点子，给他想到了，实在太可惜，那些写得好的作家就没法写了。

当然我要是能早发现他就是《天使女王》的作者，也不会对《移动火星》有很大的期待。

开始还是有点兴味读下去的，年轻人的天真无知写得还好，比如他们去反抗校方独裁，对方说，我知道你们背后有人，主角傻乎乎地回头看了一眼，看到这里还觉得也是挺可爱的。而这样的地方少之又少，绝大多数的描写都是干枯的，简直怀疑作者没什么写作才能。因为我自己就有这样的情况，有时候我想到了一些有趣极了的东西，感受到异样的美丽，但是却无法用文字表述出来。比如晴朗的夏夜，无云的天空，皎洁的月光和清凉的微风。这种时刻我总是觉得美得都有点难过了，可又特别安详舒服，既希望一直就这样呆着享受，又因为这刻美好总会结束而害怕，想干脆点自己别傻呆着了，主动结束干点别的事情吧。这一类的感受，我经常想表达出来，可是总找不到准确的文字，不要说给别人共鸣，连自己都过不去。所以我就知道，自己不是这块料。

我看格雷贝尔也不是这块料。

那么好的背景啊，火星上神奇的生态系统，地球上的生活方式…还有接近因果律的神奇科技。如果作者有点自知之明，和一个表达能力比较好的作者合作，大概能产生出真正神奇的作品吧。

这也看出来，大刘真算不上文笔故事差。

他算是被fans坑。

《亚瑟王》是本来打算到电影院看的电影，只是迟了一个礼拜，附近的电影院都不再排片了，可见票房有多不好。

可还是有点期待的，到底是盖里奇拍的嘛。

观感很奇妙。经常能感到，这里“拍得”很有趣，这有趣放在一个极端无趣的故事上，特别可惜。

亚瑟王的故事，按说很好拍电影，人多帅哥多，而人物又有很多善恶纠结，也有绿帽与原谅。盖梅尔以亚瑟王（还有他爸爸乌瑟）为原料写的几本书都很有趣；而T.H.怀特那套《永恒之王》简直有趣极了。我第一次看的是第二本，其中少年人的活力，哀怨与躁动非常触动人，回头再去看第一本，幼稚的很，几乎就是本儿童读物，整套看完才发现，这本书是随着主角的年龄变化的，亚瑟还是的孩子的时候，就是一本孩子视角的儿童读物，而随着角色们的成长，变老，书也渐渐地严肃起来，变成了相应年龄时对世界和生命的思考。

虽然马洛里的原版稀里糊涂地都看不下去，可亚瑟王的故事就是有这么多发展空间。

而电影，只要选取得当，拍出个好故事并不难吧，却空放着一个街头小霸王的设定没有好好使用，反而充斥着愚蠢的角色和情节。

这些拍电影的人，有时候真不知道他们是聪明还是傻，又是被什么制约着。

《机动杀人》这个电影看得很神奇。我有一个人人还在买硬盘的时候买的盘，里面都是胡乱跳的电影，有时候不知看什么好，会从里面随机选一个电影看。这阵子选片，每次都会选到又安吉丽娜·朱莉的，怎么就这么巧，好像世界是有规律的。

上回碰上了杰弗里多诺万还不错，所以也不算太排斥。

这个里面是讨厌的伊桑霍特，也只能靠‘我讨厌他真是太有道理了’获得满足感了。

开头还行，我选片的时候，把taking lives看成了talking life。又看见鼹鼠精梳个60年代头，和一个拿着吉他的男孩子一同上路，

以为是摇滚少年一路说话艳遇吸大麻的公路片，发现是犯罪片的时候还真吓了一跳。

接下来就越来越不好。朱莉还是哪儿也入不了戏的样子，开始很厉害似的，不久就落入最俗的俗套。电影似乎也不是说真的那么直，期间也暗示了猛锤坳的一个警员是凶手的可能性，我也想过一下，会不会凶手的妈妈也是坏的，和凶手合谋，故意报案，再把受害者认作儿子，让真凶远走高飞之类的，但也只是想一下而已，因为伊桑霍克演得实在太差了，随时把“我是凶手，看我难道不是很可疑吗”写在脸上，即使剧中放了假饵，也只会觉得奇怪，警察怎么看不出来呢。

也许卖点就是朱莉的裸体，别的无所谓吧。可惜我不是很感兴趣，又不是欲求不满的中学生。

那位假饵警察，多少有点联想到三松的波伏娃，月底新的三松就要出了，我居然还有点期待，看过四本就放不下，还是没办法。