埃德加怀特，算不算变得不好玩了，他倒不是忽然变成这样的，也没有太大的意外。人总是会变得嘛，二十多岁的时候，说着永远都要爱的事物，现在还剩下几样呢。只是，改变的后面还是那个他，和这个人的心在哪里还是不一样的。
他是直男这一点好像也没有变。
想讨好所有人或是像冒犯所有人也分不清楚。
满街的鬼影就想这是在迎合男人都是潜在的强奸犯吗，可为什么这些男人是怨鬼，难道说…还真是难道说，所以意义在哪里呢。要反抗就cult到底啊，最后还是为强奸犯讨回公道，还无端端坑死个好人。到最后也就想，六十年代真不好啊。
手法就，还就是那些吧。并不是很令人欣喜，有镜子存在的场景可以说是失望的。现在也不怎么喜欢被老歌填充的电影了。
而且真讨厌安雅泰勒乔啊，她是不是只会刷了小聪明洋洋得意这一种表情，单调得吓人，而且跳起舞来五大三粗的，唱歌也不好听。抛开性剥削的部分，我看到她面试那一段还想，这样就想当头牌这不就是走后门嘛。啥啥都不行不知道为什么那么多人在吹捧她。
另一位女演员的感觉是，为什么她没演过韦斯安德森的电影。
猴子男朋友虽然丑，五官乱动倒是电影里最有喜剧感的画面了。
十几二十年前，小叶拍一个被可乐瓶子打死的战五渣的故事时，会不会想到自己有一天被当做著名动作片导演。
按说我是不会喜欢小叶这样的导演的，他让警察和他要保护的新娘被坏人一枪打穿，他就是这么狠毒的人，看看托尼贾死前，几次挣扎着抓到什么，就知道他有多坏了。
但他又温柔好玩，他在《旺角风云》里模仿《足球小将》，他有过山车，他把老吴拍得那么好看。
曾经有那么多的优点。现在似乎吝啬了，在《叶问》里吃饭，在《杀破狼》里惨。
《杀破狼》就是个冚家富贵的系列，惨成这样，与其说是悲天悯人，不如说是系列传统。
现在华语电影好像有个很奇怪的趋势，老想有个高端的表面，我知道有很多导演喜欢把挺正经的制作故意来点B级化，显得很放浪有风格，但是香港导演现在经常反着做，说到底脑子里是那些B级片的东西，可是老想给包得华丽点，国际点，一线点，反而显得不高级。
比如这一部，镜头是不是太干净明亮了呢，其实故事是以前不讲逻辑那套，而且功夫片的逻辑很重，否则一个严肃的，探讨人生的电影，怎么路上随便一个偷窥狂身手都好得吓人，这就是按功夫片的规矩来的。
可以港片现在的状态，彻底回到较为粗陋的状态，走其他东南亚国家的路，恐怕也是不甘心没人才且很难过审的吧。
会不会因此小叶才会很奇怪地举起了旗，他够狠而（比邱礼涛）有度，有娴熟的技术，有思想也能表达。
撞车一场戏恐怕是这几年看到的最可怕的一场戏。
BB司机，和想像的很不一样，以为是个很拽的侠盗之类的故事呢，结果是司机OU的《天才锁匠》。
倒也不是说情节一模一样，可是总体感觉相似的地方太多了。我这阵子看史蒂夫汉密尔顿的Alex系列，自然常想起他最有名的这本获奖作品，除了青少年感之外，几乎记不清多少情节，可是看电影的时候，很多《天才锁匠》的细节竟然渐渐泛起来了，就是这么个像法。
而正因为这种相似，我觉得电影的情节并不那么难理解，就是一个年轻人幼年时遇到了重大的创伤，并造成生理上的伤害，在逃避或治愈痛苦中发觉自己天赋异禀，却又因为少年的叛逆和无知被黑帮利用，最终事情发展到几乎难以收拾的地步，当然少年成长了，事情也收拾了，结局就是少年坐监，既是作为一个成年人对自己的过去负起责任，同时用这样一个间隔向和那一段时间彻底了断，当然也有表示女友（一般是个性格苍白的姑娘）坚贞的意思。
这样的故事是没问题的，除了中间几处角色行为略不合理，但凯文斯派西的转变都不是那么难以理解的，因为有他儿子的情节做背书，可以看出来他并不认为参与犯罪是多么糟糕的事，甚至可以觉得他是真的希望BB赚点钱，虽然是有犯罪分子的冷酷在那儿，但一切完蛋了之后，他拿出点真感情也不是那么不可思议。
这部电影来说，问题不在于故事不合理，而在于形式和内容不统一。形式是意气风发的，而内容其实是较为低沉痛苦的。由形式产生的期待，在内容上得不到回应，所以会有一个比较泄气的后半部分。因为找这个拍法，怎么都觉得应该是热血并充满幽默感地战胜了凯文斯派西等人，载着美女金钱扬长而去的故事，而不是一步错步步错，陷入泥潭几乎失却底线的艰难成长。
所以为什么选这样的故事呢，因为主演是YA的演员吗？
能忽略这些还是挺好看的，不只是音乐，还有音效，模仿带耳机后对环境音的感受非常棒，镜头和角色的互动也是好得令人羡慕。
所以应该说是有点可惜吧。这也看出来YA的毒性有多大了。
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