可能是因为自己真的不年轻了，《灵能II》的第六七集，不太觉得感动，倒是感叹，到底还是给小朋友看的动画啊，大人的成长可不是这样的。
倒不是说成熟的大人有能力应对一切，不会动摇软弱，不会怀疑自己，不会犯错。相反，越是成年人，生活中无法掌握的东西，不能解决的问题，可能会越多。
而成熟的人的成长，未必是崩坏到顿悟这样的过程，就像卢瑟，生活中和工作上那么多的无奈和无力，他甚至忍不住向里根追问答案，但最终，在对家人的爱和自己的信念之下，还是能以最好的方式去面对和解决。《发糕2》的结尾，一切看似还是原样，台词都是相同的，却还是可以感觉到，有什么改变了，变好了。这是我喜欢的，成年人的成长方式。
也不是硬要比较，毕竟是完全不同类型，不同受众，不同主题的电影。可能我还是始终不能习惯日本作品这种过于随便的处理方式吧。把对事物的判断力，对朋友的观察力，忽然降低一个层次，让角色进入绝境，在成长为以前的样子，可能创作者自己也不知道这样的人再成长一些会是怎么个样子吧，又要在角色身上制造冲突。
但还是挺喜欢ONE，日本这中二的善良，美国那傻傻的热情，其实都挺珍贵的。
三福写的真好啊，还是那个老观点，他写得不好的时候，已经比绝大多数侦探小说作家都好太多，就不要说写得好的时候了。
去年的Virgil就展现了非常出色的探案节奏，今年我简直是完全被作者牵着走了。不光如此，三福的角色塑造，日常场景，也都太棒了。开篇遇见热气球的地方，充满了生活气，而且他的生活气，不完全是罗哩叭嗦地闲话，而是经过相当精炼的，生活中的人未必说话全都那么有趣，但有可能说出这么有趣的话来，三福就是提炼了这种有趣。
还喜欢三福的一点是，很少有那种以前有某个心结，非得凭着破了案抓到凶手才能解决成长的情节。那种故事也不能说不好，对于系列作品来说，这样的主线，可能在一段时间能起到吸引读者的作用，可是主线总是需要解决的，解决的一本可能会达到系列的高峰，之后却很可能难以为继，作者要么急于复制之前的成功，去创造一条类似的主线，或者无所适从，不知道再怎么发展好，往往就此开始走下坡路。
而三福的系列，探案对主角们来说，就是工作，主角们有着各自的生活，有时候和案情有交叉，有时候和案情毫无关系，这种若即若离，反而让角色显得更亲切了，因为这就像多数人的工作与生活一样。
虽然他的书一直不走深沉路线，可从写作技巧说，真能算的上我看过的侦探小说作家里最好的了。我觉得他比劳伦斯布洛克，丹尼斯勒翰这些都好。