电影
现在看侦探类，已经不再把能不能猜出凶手作为好坏的标准了。基本上都能猜出来，梅菲斯特奖系的都能猜出来，偶尔猜不出来的反而是作者有问题，要么就是没好好看。前两天在什么地方看到一句话，大意是说，总看同一种类型是懒惰的表现。确实如此吧，对于侦探小说，并不是动脑子，思考出了谁是凶手，而是长期看同一类型，太了解了，惯性出了凶手。到这个程度，我也不知道为什么自己还能乐此不疲，可能我喜欢在侦探小说环境下的角色塑造吧，也可能就是太懒了。
所以像《大楼里的谋杀》就挺适合我的懒惰吧，性格蛮可爱的角色，案情的步调也还算平稳，虽说一楼住的都是美国编剧最爱自嘲的那个阶层，可也没花太多篇幅在讽刺中产阶级的虚伪自私上。轻松愉快地看下去就可以。
或许也有点太轻松了，能感觉到创作者想玩小聪明，可有时候又觉得并没有聪明到能叫人惊叹一下的地步。特别是听障的那一集，因为意图最明显，也最能感觉到笨拙。结尾也是，也不知道是真的准备好了下一季还是乱写的。我倒真是觉得，拍得多好看的电视剧，也不一定要一季一季拍下去。前两天看的，育碧洗白电视剧，明明主角都走人了，还说要续订，真不知道能续出些什么。
现在对韦斯安德森的感觉应该叫，讨厌不起来吧，知道他可以更讨厌的，也就到这个程度了吗，讨厌都不过瘾。
想起不知道是不是真喜欢的的时候，那举起的拳头，让我觉得如果不喜欢他大概是不好的，现在《法兰西特派》的第三部分证明了，拳头的假的，就松了一口气，不过是些表面的自我陶醉啊。
虽然封面可能会很好看，他要真去做杂志也不会有什么意思吧。
可我真喜欢蕾雅赛杜这种长相，除了《碟中谍》看过她的角色都很烦人，可就是喜欢看她这个脸。见过讨论基努里维斯帅不帅的，说以他的演技，地位一直能保持这么多年你说是为什么。我对赛杜也是这样的感受。
发现对韦斯安德森的讨厌和对伊坂幸太郎的讨厌是同一种呢
缓解一下情绪。
没做什么预习的情况下看得《永恒族》，看名字还以为说的是一些比灭霸还厉害的人，看完就觉着，为什么不好好拍x-men呢。
之前听到过关于原子弹的争论，不说动机，但说这个情节在电影里倒没那么不合理，说为什么黑奴被贩卖，日本人到处屠杀的时候你不哭，可这些罪恶，有几把石斧子也能做到，而原子弹则是实实在在利用最科学的巨大发展大量杀人了。没那么不合理，幼稚也是真幼稚，看了几千年，都搞不清人类是个什么操性吗。
和电影最讨厌的地方相比，这只是个小插曲。
殖民主义的思维方式，实在太恶心人了。
看的时候我还想，电影的想法好矛盾啊，一会儿自恋的要命，全宇宙就我们人类感化了天神的使者，一会儿又自卑的要命，人类历史上美好的创作，都是外星天神帮助下做出来的，单靠人类自己可不行。为什么会这样，因为创作者是白人的思维方式吧，虽然其中好多人并不是白人。其实类似的思维，在以太空探索为题材的小说里看到的太多了，与不同的文化接触的时候，嘴上说的再好听，心底里还是觉得自己是更高等的，即使现在不搞打打杀杀那一套了，还是认为自己的输出是在传播文明，而一旦对方接受了这传播，很快又会后悔，以前那纯朴愚蠢的小宠物们哪里去了呢，是我不好，我不该改变他们的生活啊。侵略性，掌控欲都特别强，还一副恩主嘴脸。电影里对地球历史的断片的表现方式，和非幻想类电影里”善意“表现第三世界的方法完全一样。
所以说政治正确也真是虚伪啊，那些不正确是怎么来的呢，为什么有色人种会被歧视，而把少数族裔，LGBT捧上来，在某些人心底里，有没有高高在上施恩的意思呢。
主角的演技不好，气场也很低，人倒是挺多，总有几个看着还行的。从《敦刻尔克》那会儿就有点在意的脚跟，朱莉在里面也挺好看的，印度小哥（其实是巴基斯坦小哥？）也挺可爱的。可惜电影本身太没意思了。
第一阶段结束后的两部新英雄都有这种感觉，游离于生活和人之外。妇联的时候还是有人气的，托尼史塔克的生活固然远在普通人生活之外，但他的想法，他面临的矛盾，都是普通人可以共情的，更不要说布鲁克林的史蒂夫，即使是生活在古典剧中的托尔，也免不了要落入凡间。而尚气和永恒族这两部，在角色的塑造和发展上，就总有一种，这是发生在另一个世界，这些人和我们不是同类的感觉，与其说是英雄，不如说是神。原来DC一直有这个问题，现在要世界大同了吗，反正漫威也在电影里直接cue超人蝙蝠侠了。
要不是因为司机我大概不会看这个电影吧，看了也多半看不完。看豆瓣上打四五星的短评没几句人话，就是给喜欢这么说话的人拍的。
一开始还以为马良也是主角呢，还很奇怪为什么给司机两场秀的时间，却没给马良多少唱段，演到一半她死了又觉得前面的时间太多了。既然只是司机的角色的《泄密的心》，前面真需要那么多的另一个人的视角吗，反而像是为马良加戏了。而且很长，唱了很多，觉得也没表述出什么，发展到后面就因为司机是个坏蛋，但在两个人的关系上感觉不到互动和冲突。
什么隐喻啊，象征啊，俺也不是完全不懂，使点劲，查查资料没准也可以说点什么各个歌剧死去的女性都映射在马良身上，司机脸上的印记代表了什么之类的高级话，可是真没意思啊。觉得这种电影，和特别商业的商业片思路是一样的，就冲着某些观众的点拍，导演自己投入的算计多，还是感情多，也很难说清楚。在电影里的一切似乎都是有目的的，而正因为如此，感觉不到生气。
不过他把司机拍得很好看哦，即使那两场很讨厌的秀。
《人之怒》是不是新冠的受害者啊。虽说到第二章就有不好的预感，一整给亲人复仇十有八九好看不了，但是总觉得后面应该有个，至少是小小的高潮吧。就草草收尾了，前面出现的角色铺垫全没用上，郭达拽了吧唧地当了好久保安屁也没查出来，还是内鬼自曝身份的。我喜欢麦卡兰尼和杰弗里多诺万，不想看他们被讨厌的郭达杀死，不想他们内讧一下就都死了，报仇的对象也挨了几枪就死了，郭达查线索的时候牵连到的几个人受的罪都比他大。
可说是新冠的原因吧，剧本在开拍前应该就有了吧，看起来动作场面也都拍了，拍完了自己看一遍真的能接受这样一个故事。
可惜我喜欢的演员难得和看起来很厉害的导演合作，一定很期待吧，拍出来却是个很容易被忘记的电影。
这个好神奇啊。随便点一个外部链接，就能产生穿越二十年时空的感觉。
即使具有自主意识并且比大多数人类聪明，AI在人类眼里仍然不完全算生命啊。从贾维斯到幻视，有需要随时可以死一次，大概觉着他复活很容易，想圆就能圆回来吧。
电视剧和电影，可能说到底都是编剧的内心世界，如果想象不出一个失去了所有亲人的东欧少女会有怎样的内心，那么想个辙把自己的代入进去就好。
美人住演怀旧情景喜剧，至少看起来不讨厌。
很难理解美国人对塞勒姆女巫案的态度。许多人被诬告，20个人含冤而死，这是人命关天的悲剧吧，但是很多影视作品都会以塞勒姆做背景，说那里真是有女巫的，真是个巫术横行的地方，甚至还有当时死去的女巫诅咒延续到现世害人的故事，这样算不算是对当时受害者的再一次侮辱呢。
哈利波特里也有关于猎巫的情节，说那些女巫其实根本不害怕火焰，只是装出痛苦的样子，心里还觉得好玩。但实际上那些被处以火刑的女性，从被审判到被处死，经历了多少非人的痛苦，多么绝望，即便是儿童文学，是可以轻飘飘一句过去的吗。
娱乐对现实苦难的表达到底能做的什么程度，能否接受的界限在哪里，真是很难判断的问题。像地震的时候漫画家画一群根本不会出现在现实世界的漫画人物救灾，或者各种萌化拟人，是灾难娱乐化，还是只要起到安慰激励的作用就是好的，邪教杀人案件改编成杀人犯被反杀能安慰受害者还是在伤口上撒盐…
而实际判断的时候，起决定作用的却还是，这个创作者我喜欢，那个我不喜欢。就像即使心里有个刺，我还是看了好多遍《招魂》啊。
所以正义感，人性又算什么呢。
还是不说这些了。
电视剧没啥好说。
搞不懂国内搞电影的人对文字是怎样的概念。
青蛇劫起
是个人就会看错吧，因为根本没有“劫起”这个词，看到这两个字大脑会自动修正成自己认识的词。
他们自己看着不觉得别扭吗。叫白蛇缘，青蛇劫不行吗？加个语法不通的“起”字是在想什么呢。
把司机这歪脸丑八怪拍这么帅就一定要看，还要买一个月prime看。对他的喜爱被瘟疫打断了都还没花过钱…
虽然要不是他演的这片儿一看就各种讨厌😅
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