不知记没记错，我可能以前就看过两部韩国电影，一部是《野蛮女友》，一部是《杀人回忆》。所以我是真不喜欢含片。有时觉得韩剧，虽然也不会看，还更好理解一些：很多姑娘都是等待王子的公主，却很少有小子想做王子，便有韩剧来弥补。而韩国电影就没有这么好懂，我没法理解其中的感情，逻辑，有时候都看不明白演员的表情，就更不要说共鸣了。
《雪国列车》也差不多是这样，除了演员们的表情比较看得懂。
后启示录和反乌托邦这对好CP的背景下，对设定也不打算特别追究，可以认为那就是个空想的世界，没有坏疽，坏血病和雪盲症，力学定律和我们的世界也有偏差。寓言故事，这些都可以忽略。但确实不知道这个电影想要说些什么。后-反电影和一般的电影不同，它们就是为了中心思想存在的，不知道它在表达什么，让我非常难受。
后启示录造就反乌托邦的故事，一般就是出去和革命。出去属于后启示录，革命属于反乌托邦。选择自由+极端恶劣的生活环境，或是严苛刻板的制度+相对的安全，选择集权，改良或者毁灭。
追求/放弃自由，反抗/妥协集权，希望/绝望。主题无非这几个组合，可这个电影哪个都不是。看豆瓣知道原著是个绝望主题，好像外面没有回暖，最后车子开到地狱里去了。但电影本身看上去又像个希望主题，外面的气候正在变好，出去变成了可行的选择，美队一直杀到关底，面对Boss，内部改良的可能性也是存在的。在这个时候，一对傻逼父女，放了一大炮，把车子里的所有人都害死了，人类就算没有变成白熊的屎也只能靠乱伦延续香火。而结尾的气氛和音乐又分明在表示，这是希望啊！
到底是什么意思呢。
有评论说，这片子黑白人，把他们灭种了。可里面最讨厌的是黄种人啊，韩国男人因纽特女人以及他们的女儿，任性，自私，愚蠢，自以为是到令人发指。孩儿他妈温度计都不会看，自己出去送死不算，还连累死了六个别人。孩儿他爸更进一步，害死了全车的人，其中还有很多小孩子。这就是我无法理解的地方，导演对这样的行为是认同的吗，他认为这样的结尾是包含希望吗？
如果是这样，那我不认同他。
至于技巧方面，看《杀人回忆》的时候对他的横屏移动印象比较深，这次也差不多，别的就没什么了。火柴是最喜欢的一段，却不一定有特色，这类情节要美国导演来拍，没准儿会更热血。也许最有特色的是杀鱼，那是我最不喜欢的一个地方。后来知道是致敬《教父》，更莫名其妙。
做饭的师傅高兴地跑过来的镜头倒是真不错的。对接下来的蟑螂毫无感觉，前几年胃不好，吃过一种药，主要成分是蟑螂提取物，能愈合溃疡，还可以用来漱口和外用。只想着这东西肯定有营养，胳膊掉了还可以敷伤口。
演员们的主要问题是，各个演员的风格太不一致。
电影自己的风格也不一致，可能这本身就是风格？又不懂。
我就懂辐射3是个伟大的游戏。
还有后启示录不一定非要反乌托邦的，也可以正乌托邦。只是反乌托邦好写而已，厄休拉奶奶的本事不是爱谁谁就有的。
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