标签： 许鞍华

原本对电影不太期待，几条预告片拍得都很一般，姿态不好，甚至狗血。直到后来看过的人对电影的表现形式做了一些透露，兴趣才变大了一些。现在又有些后悔，如果没有这种剧透，会更惊喜一些。

可能是个人的喜好不同，后来在豆瓣上看到很多人是觉得太疏离，我反而是被拉近了，除了开头的十分钟，（北京电影制片厂标志上的镰刀女姿势像割完人脖子的收手式，笑了一会儿，前排有个男的手机一直亮着）后来就被吸引住，有几次还很震撼，特别是丁玲看向镜头的时候，都有些愣住了。

作为个对这些人的故事非常不熟悉的人，并没有觉得很乱，尽管有的穿插也觉得可有可无，至少近结尾处又插入的一次回忆鲁迅，效果非常好。

许鞍华是适合这样拍电影的。她要用冲突剧烈的拍法，节奏常会很奇怪，早年的《投奔怒海》，老像一口气没喘完似的。单讲情节会有狗血甚至猎奇感的故事，不紧不慢地拍出来，反而洒脱。就是处理有点简单化，大概是，一个阶段突出一个特质吧，哈尔滨有点天真，因此最喜欢那部分。她的幽默感不错，又注意细节，有不少有趣的地方，离别的时候萧军给萧红送梨，又哭又说的，转到车厢里的镜头聂绀弩已经在吃了，真好玩。

汤唯嘛，长得好看别的就不需要考虑太多了，现在脸大大眼大大的美丽姑娘好难得，尖削的小脸蛋上大银幕特别不好看。冯绍峰在我看过他的电影里还算好吧，没觉得演技怎样，倒挺会挑片子的。萧军是不是该更大爷些呢，在照片上看这两个人东北味道都很重，想象一下用东北口音说那些台词。

这些年都没看过什么国产片和电视剧，演员多数不认识，有存在感的没存在感的都叫不太出名字。不是很喜欢王志文的表演。上回看午夜巴黎有过这种感觉，演一个伟大的人时过于敬畏。也许这是故意的安排，海婴出现的时候忽然人化了一会儿。

台词就太奇怪了，我对现在中国电影的台词，中国演员念台词的方式都是不满意的，这个电影也没有改善。旧社会文艺腔还好说，一些现代词语，惯性表述才真叫刺耳。

喜欢是挺喜欢，看的时候并不愉快，不时地焦虑一下。许鞍华和我可能有一些共同的恐惧，我无视，逃避，她却用电影来面对。

对新浪潮没什么兴趣，那个时期的许鞍华，要我选片的话一定会挑《撞到正》，因为只有这部好玩。

剪接还是不能理解，觉得要有高潮的时候忽然剪走，和《投奔怒海》的时候差不多别扭，弄不清是风格还是问题，从徐小强的视角切到犯罪场景重现倒真是挺不错的。

最后的寓意太明白。这也是很久的问题，想说的话太多，又一定要说的特别明白怕观众没有听懂，真是千言万语。现在她经常能够克服说话欲，就好多了。

《太极》就不知道说什么好。主要是电影院中的小观众让我有点困惑。一半的观众都是十来岁的小男孩，一直到结尾离开的时候都听见他们在赞叹，好帅啊，太帅了。

如果我也是十岁，又会怎么看待这个电影呢。大概也会非常激动，因为感官刺激是强烈的，而且持续的时间很长，也很频繁。表现手法借用的是我熟悉并且喜欢的事物。我不会注意到安吉拉卑鄙的演技，但她的脸和看起来好像没发育的细瘦身子板有可能符合我没发育的审美。

所以我可能也会觉得，好帅啊。

现在就要想，前面向默片致敬得太长了，字幕，曲线，示意图其实是“刚柔逼直分定寸”的升级版。最后熊欣欣摆个姿势，立刻觉得电影里任何人能打过他都不科学，大概很需要照顾这些不能打的，所以对太极技巧的表现不充分，。

还是当小孩儿愉快似的。

不过暗这个大人看的也不能说不愉快。对饭死性质的导演总能有些共鸣，而且他也真的不是纯粹在拼凑。倒是能感觉到香港电影中该有的放肆和大胆，甚至有一点无耻，这和看似胡闹，实际无比拘谨地束缚在流行元素上的山寨还是有区别的。说到对港产武侠功夫的热爱和敬意，我看冯德伦比郭子建要真诚得多。

3D也做得挺认真，加上片尾的预告片，以及剩下的换票券，二十几号我十有八九会去看下一集。