标签： Chris Pratt

如今我这庸俗的趣味，果然只能看看热闹的电影了。

其实漫威电影经常是不思进取的，漫威管的严，给导演的空间少，出来的作品越来越同质化，导演的风格越来越看不见。而DC看似倒是让导演自由飞翔，但是又老选那些扑腾不起来的，而且他们一贯的阴暗配色也真是恶心到我了。反正是胸大无脑，倒不如看看花花绿绿的漫威，因为保守，到也放心，至少不会搞出超人教导人类，蝙蝠侠搞窃听还振振有词就这一次的傲慢视角。

也有点担心，这样下去行不行，可目前也就快乐地看着吧。

Chris Pratt是不是变好看了，早先看一的时候只觉得他傻呵呵的又俏皮，很是可爱，从《太空旅客》就开始觉得他好像也可以算个帅哥，这回片方也是，戴面具的时间都缩减了。

煽情就是正中下怀了。我是硬汉控，又是个别扭的硬汉，又是牺牲，这我哪里受得了呢。这也就看出商业化的狡猾，后面我就想，哎呀，不要在说这个事情了，不要再煽了，否则可能会不行，而电影就一味在煽，却又有效，真是有点讨厌的。

难道勇度不是刻板角色吗，当然也是的，但从上一集就明的暗的刻画，虽然是固定类型的角色，但不是有个模板就敷衍着来的，这也就可以了。我有特别喜欢侧面的描写，从上一集星爵蹦跳着出场，就在想把不开心的小朋友培养成一个逗比的人能有多坏呢。就像东野圭吾的《时生》，写少年，也就是在写父亲，即使对方看起来是潦倒没出息的年轻人，仍然坚信他内心善良，为人正直，正说明了未来的父亲是一个多出色的人。

就喜欢这种关系和表达方式。

实际上KR的部分有点没劲，可是看到他还是很惊喜。我记得他是演了这个电影，而且是个星球，一直以为就是捕捉出来的CG呢。奇幻题材很热的时候，他怎么不演点呢，体型，面容和头发都异常适合。

还有史泰龙。所以很喜欢漫威的选角。八十年代不是说说而已，这里有Cash和Tango呢。

队友之间的关系，家庭感加男生宿舍感，这也是真喜欢，他们也确实擅长写这种关系，就像过去的港片擅长搞基。

另外3D做得很好。我自己是一点也不反对3D，现在多数不好，还是因为不成熟，我就特别喜欢最后葬礼的一个镜头，就好象火星飘在电影院里一样，非常触动人。

好看不好看的，我大概不会看摔跤爸爸吧，也不会看美队那部，自己看这类电影恐怕永远不会轻松，身为大人，必须为孩子做出重要的决定，而且要看着他们独自承担后果，这个事情想想压力就大得无法承受了。

有关妇女儿童的严肃话题都不想沾啊。

两个科幻片，《降临》和《太空旅客》，感觉上都是用户需求至上的电影，或者叫工业化的电影？我是不太懂。《你一生的故事》挺早以前就看过，特德姜肯定不是我喜欢的那种作家，因为他一点也不好玩，行文幽幽地，透着股子白头宫女话从前的晦暗气。虽然很佩服他的构想，也仅此而已了。

电影倒是继承了这个“暗”，都没几个大太阳下的镜头，都开始怀疑电视老化了。虽然不喜欢特德姜的风格，也得承认他的娓娓道来，很适合这个故事的情绪。而电影却没有继承这一情绪。节奏是很慢，磨磨唧唧的讲的却是地球上的政治勾心斗角，缺乏信任之类的“大事情”。

可难道这些事情，真的比生命的意义更大吗。

编剧也未必不懂个道理，加入意识形态一方面是傲慢，一方面也是，这是科幻片啊，特技要好些钱，按着原著文艺了去，怕是收不回本，还是要照顾观众欣赏能力的下限。

《太空旅客》也是如此。之前知道口碑特别差，开始看还挺吃惊的，因为看起来也不算特别不好，对孤独的表现，我觉得比那个很多人夸的《月球》还好一点。可能山姆·罗克韦尔像不太正常的人，而Chris Pratt看起来热闹，所以后者忍受孤独，显得更可怜，这是演员气质起好作用的地方。直到解冻的时候都觉得挺好的，知道自己在做坏事，又停不了手，边做边震惊，我真的做了这件事，现在停下来还来得及啊啊我做了我真的做了的情绪，很是真实有趣。主角确凿无疑的是个罪犯，以心理惊悚的路线继续下去，会不会有趣些呢，也难说。

但什么都比爱情片来的好吧。

男主角是罪无可恕的，出于自私的目的，毁掉了另一个人的生活与未来。这个部分很奇怪，既然电影是要为男主角洗白的，却又做出了很多无法洗的设定。比如为了不能重新睡回去，而没有把睡眠舱设计成面板控制，这就使得唤醒的过程很复杂，如果审判男主角，控方必然会指出，实施犯罪的过程很长，需要充足的准备，在这一过程中有多次终止犯罪的机会，而最终还是实施成功了，这说明罪犯是有巨大的决心和周密的计划的。而且后来，明显男主角对女主角没多少真正的愧疚之情，不被揭穿，他就完全没有坦白的意图，后来的痛苦，是来自被女主角的憎恨，而不是对自己行为的悔恨。这时候Pratt那种单纯调皮劲儿，就显得特别讨厌了，一边骗着人家，一边一脸的无辜可爱，这得多无耻。

还是，花了大把的特效钱，必须照顾观众回本的商业思维，所以故事不能太深太离谱，需要皆大欢喜。所以会出来一个完全功能性的角色为两个人牵线，会有牺牲和感动，不敢让男主角死了怕失去观众。

我想要洗白的话，本来有更卑劣而有效的方法，比如让男主角死，然后拍一些女主角孤独生活的镜头，最后以她拿着工具，站在一个帅哥的休眠仓前结束。我坏，你也没多好啊，这就是人性哦哦哦。这个拍法虽说下作，可保证会有人喜欢，没准还会被叫做最后一分钟神作呢。

可这就是个特别规矩的电影，因为规矩不敢逾越，反而闹得个三观不正。

但什么都扯女权，就太屁股决定一切了。这个电影，如果男女调换，恐怕罪犯更容易获得同情，而且女主角也不是什么斯德哥尔摩。怀疑电影故意回避了一些性别的话题。以开拓垦荒为目的的大规模移民，繁衍后代是必然的需要，不可能一船一船送丁克们过去，而不强调家庭和后代。男女主角日做夜做，到后来一点没提到他们有没有生孩子。男女间的阶级差异，飞船内的设施，都展示了一个女主角完全不需要依附男性的背景。所以三观不正是真的，可性别主义没什么关系。（说起来前一阵子那个新疆兵团的历史，本身是有很多丑恶的，但拿来做女性主义斗争的靶子，也并不合适，把当时的女性称作慰安妇，更是轻率或者坏心眼，女性主义者不知道在想什么，明明敌人那么多，却特别喜欢对假想敌开炮）

编剧有多low，观众有多low，编剧以为观众有多low，观众以为编剧有多low，最后还是个比坏的问题，大家都够无聊的。