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两个科幻片，《降临》和《太空旅客》，感觉上都是用户需求至上的电影，或者叫工业化的电影？我是不太懂。《你一生的故事》挺早以前就看过，特德姜肯定不是我喜欢的那种作家，因为他一点也不好玩，行文幽幽地，透着股子白头宫女话从前的晦暗气。虽然很佩服他的构想，也仅此而已了。

电影倒是继承了这个“暗”，都没几个大太阳下的镜头，都开始怀疑电视老化了。虽然不喜欢特德姜的风格，也得承认他的娓娓道来，很适合这个故事的情绪。而电影却没有继承这一情绪。节奏是很慢，磨磨唧唧的讲的却是地球上的政治勾心斗角，缺乏信任之类的“大事情”。

可难道这些事情，真的比生命的意义更大吗。

编剧也未必不懂个道理，加入意识形态一方面是傲慢，一方面也是，这是科幻片啊，特技要好些钱，按着原著文艺了去，怕是收不回本，还是要照顾观众欣赏能力的下限。

《太空旅客》也是如此。之前知道口碑特别差，开始看还挺吃惊的，因为看起来也不算特别不好，对孤独的表现，我觉得比那个很多人夸的《月球》还好一点。可能山姆·罗克韦尔像不太正常的人，而Chris Pratt看起来热闹，所以后者忍受孤独，显得更可怜，这是演员气质起好作用的地方。直到解冻的时候都觉得挺好的，知道自己在做坏事，又停不了手，边做边震惊，我真的做了这件事，现在停下来还来得及啊啊我做了我真的做了的情绪，很是真实有趣。主角确凿无疑的是个罪犯，以心理惊悚的路线继续下去，会不会有趣些呢，也难说。

但什么都比爱情片来的好吧。

男主角是罪无可恕的，出于自私的目的，毁掉了另一个人的生活与未来。这个部分很奇怪，既然电影是要为男主角洗白的，却又做出了很多无法洗的设定。比如为了不能重新睡回去，而没有把睡眠舱设计成面板控制，这就使得唤醒的过程很复杂，如果审判男主角，控方必然会指出，实施犯罪的过程很长，需要充足的准备，在这一过程中有多次终止犯罪的机会，而最终还是实施成功了，这说明罪犯是有巨大的决心和周密的计划的。而且后来，明显男主角对女主角没多少真正的愧疚之情，不被揭穿，他就完全没有坦白的意图，后来的痛苦，是来自被女主角的憎恨，而不是对自己行为的悔恨。这时候Pratt那种单纯调皮劲儿，就显得特别讨厌了，一边骗着人家，一边一脸的无辜可爱，这得多无耻。

还是，花了大把的特效钱，必须照顾观众回本的商业思维，所以故事不能太深太离谱，需要皆大欢喜。所以会出来一个完全功能性的角色为两个人牵线，会有牺牲和感动，不敢让男主角死了怕失去观众。

我想要洗白的话，本来有更卑劣而有效的方法，比如让男主角死，然后拍一些女主角孤独生活的镜头，最后以她拿着工具，站在一个帅哥的休眠仓前结束。我坏，你也没多好啊，这就是人性哦哦哦。这个拍法虽说下作，可保证会有人喜欢，没准还会被叫做最后一分钟神作呢。

可这就是个特别规矩的电影，因为规矩不敢逾越，反而闹得个三观不正。

但什么都扯女权，就太屁股决定一切了。这个电影，如果男女调换，恐怕罪犯更容易获得同情，而且女主角也不是什么斯德哥尔摩。怀疑电影故意回避了一些性别的话题。以开拓垦荒为目的的大规模移民，繁衍后代是必然的需要，不可能一船一船送丁克们过去，而不强调家庭和后代。男女主角日做夜做，到后来一点没提到他们有没有生孩子。男女间的阶级差异，飞船内的设施，都展示了一个女主角完全不需要依附男性的背景。所以三观不正是真的，可性别主义没什么关系。（说起来前一阵子那个新疆兵团的历史，本身是有很多丑恶的，但拿来做女性主义斗争的靶子，也并不合适，把当时的女性称作慰安妇，更是轻率或者坏心眼，女性主义者不知道在想什么，明明敌人那么多，却特别喜欢对假想敌开炮）

编剧有多low，观众有多low，编剧以为观众有多low，观众以为编剧有多low，最后还是个比坏的问题，大家都够无聊的。