实在不想在网络上和人争吵，但有的时候真的是挺生气的。
常觉得自己回到了小学时代，周围全是些仗着自己嗓门大仰着脸叉着腰喋喋不休训斥别人的女生。
另外，住在城里空调房的善人以为穷鬼们需要的，和穷鬼们真正需要的往往是完全不同的东西，可人家硬要给，觉得这样高兴，这就叫慈善吧。
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车枪球
对短片兴趣一直不是很大，比较喜欢不慌不忙的铺排，而短片需要在在十几分钟内完成表达，往往会过于急切，过于主题鲜明。网飞这个，真有点跟风看的意思，期待不大，收获也不多。
虽说一直在玩游戏，可还是挺惊讶现在对人物的模拟已经做得这么厉害了，好几次第一眼都分辨不出是不是真人，这方面的技术发展的真快，八九年前，在PS3上玩游戏，就被感叹，这个不是电影吗，简直就像真的一样，而那时的3D动画表现，放到现在连网游都不如。想想这些技术发展到最后，大概可以让去世，老去的演员们重新出现在银幕上，会很有意思吧。
不过所有人物模拟的3D动画，看起啦都太像游戏了。也是好玩，游戏里出现这样的场景，会惊叹，好有电影感，而做成短片，又觉得像游戏的过场动画。可能也因为，完全拟人的动画角色，出现在真正电影里的机会不是很多吧，即使偶有出现，也常是漫改或者游戏改编作品。大公司出品的3D动画，基本上还是用的卡通建模，成年人的拟真3D形象，印象里都是在游戏里出现的。要是真这样细致的拍一部完整的电影，成本太高了，而且视频捕捉还是要找真人来演。
暴露的部分很无聊，像HBO电视剧似的，仿佛这样就够成人，好肤浅的成人。证人里裸露和主题完全脱节，显得特别虚伪，看蜘蛛侠的时候莫名的不能喜欢，这个是有原因的不能喜欢。第一集更是有意思，好像是为女性发声，同时消费女性身体，最好玩的是，看了眼原著，女主角的身体是车祸造成的，她为了迎合坏人的男人心态编造个强奸故事，因为他们爱听这个，动画没有保留这段，还是按强奸拍，又是为了迎合谁呢，怪讽刺的。
倒也体现了CG的优势，要是真人来拍，特别是到证人里那个程度，我就会很不舒服了，担心演员拍摄的时候会不会遭遇什么，承受很大的压力，用人偶就没关系了（好像也不是完全没关系）。
短片果然在环境背景建立上还是粗暴，不太讲逻辑，就牧场怪兽做得不错。一直在想为什么会有怪兽，怪兽为什么会从半空现身，从前面看，好像和别的好些短片一样，强制让观众接受设定，但结尾一下给出了答案，还完成了入侵者与保护家园者的反转，浇凉热血，只用了一个镜头，真是挺厉害的。
说是跟风吧，最总决定要看还是因为里面有斯卡奇的改编吧。前阵子看到有人评论他，别人很费力才能及格的题目，他轻易就能做到七八十分，可是要努点力就能达到九十一百分，他又不愿意使这点劲。这是他的缺点，同时也是可爱的地方。糙话讽刺和淘气是他的特色，但并不是核心，藏在后面对地球，人类，生活的热爱，才是他作品活力的所在。而且他真是机灵啊，和如今那么多把女权直戳到读者脸上的作品比，他用诡叙让读者直接审视自己的性别成见，就聪明得多。从他的小说改编的几部，从影片角度乏善可陈，而比起那些个深刻成人，可能因为年纪大了，我更愿意听一个老朋友眉飞色舞地扯些有的没的俏皮话。
可我年纪也还没大到可以欣赏齐马蓝。那个中老年人的思维，还他妈的回归自我，回归本源，本源是他妈的奴隶啊，眼前只有个蓝方块，这思想钢印打得还真够深的，一个见识过宇宙的思想回去擦你大爷的游泳池。
原著更为恶心，一再暗示科技让人类失去自我。对这类科学恐惧型的科幻简直厌恶透了，正是科技才让底层的人有机会摆脱他们的压迫桎梏，让女性可以打破体力的局限和男性站在平等的地位，让穷乡僻壤的小孩子也有可能接触到无尽的知识资源，而有钱有闲的人，就特别喜欢无病呻吟着觉着奴隶，乡下人，劳动者即使提升了自己，见过了市面，也该离开现代化的一切，回到不用思考卖力干活的本源去，不但没威胁了，还适合观赏，赞叹简单之美。
再说了，也还好齐马只是个小小的机器奴隶，初始世界只是块瓷砖，往周围看看，对自己当初世界的追求能把现在的世界变成什么样子，也不用说什么了。
我怎么觉得上纲上线的是贾樟柯呢。
CR
昨天夜里PSN登录不上，着了一会儿急。服务状态写的是28号12点维护，又为半夜12点是今天还是明天这个难题发了会儿愁。
每次登录不上，连接困难，都会担心这是不是永久的。最近硬盘有点不太够了删了好几个不怎么玩的游戏，要是就此连不上，就都白买了。
像每次一样又去搜了梅林固件和SS，最近刚买了一个新的ss账号，可也不知道能不能在路由上用，要不要换个华硕什么的。
早上起来急忙再试了一次，已经可以登录了，立刻懒回去，再次不想弄了。
自己也很厌倦这个循环，可也就这样了吧。
In The Valley of Elah
开始还以为是西部片，看了会儿觉得是侦探片，结果还是反战片。我也反战，可就不爱看反战片。
即使不说题材，过于严整的编剧方式也是不喜欢的。在这种事上也是有点双标，如果国产编剧能踏踏实实的写这么个剧本，我会觉得非常感动，因为在国内的电影环境中，肯以专业认真的态度去琢磨一个剧本，这本身就是创作者的一种激情。而作为美国片，人家好编剧都是这么做的嘛，前面有个无意识的反置国旗，后面一定会有有意识的反置国旗对应，前面含混的话，后面一定有解释，我就会觉得，编程般的编剧法，会不会太刻板了。这就是双标吧。其实对国产电影，真是不该降低标准，但也无所谓，我都不看。
看女演员眼熟，直到演员表才知道是查理兹塞隆，看见了付兰兰，一会儿又出来个兵头也挺圆的，我就想这是付兰兰他弟，我刚才看错了，把他当成付兰兰了。其实是俩人，一个是付兰兰，一个不是他弟。脸盲症发展到可以去和超人交朋友了。
苏珊萨兰登真是长了张像好演员的脸，她看过尸体之后在走廊里那个伸着手的姿态，还挺打动人的。
庸
格雷格贝尔这位作家，我是不是该拉黑他呢。
看完了他的书感到很遗憾，这么多好点子，给他想到了，实在太可惜，那些写得好的作家就没法写了。
当然我要是能早发现他就是《天使女王》的作者，也不会对《移动火星》有很大的期待。
开始还是有点兴味读下去的，年轻人的天真无知写得还好，比如他们去反抗校方独裁，对方说，我知道你们背后有人，主角傻乎乎地回头看了一眼，看到这里还觉得也是挺可爱的。而这样的地方少之又少，绝大多数的描写都是干枯的，简直怀疑作者没什么写作才能。因为我自己就有这样的情况，有时候我想到了一些有趣极了的东西，感受到异样的美丽，但是却无法用文字表述出来。比如晴朗的夏夜，无云的天空，皎洁的月光和清凉的微风。这种时刻我总是觉得美得都有点难过了，可又特别安详舒服，既希望一直就这样呆着享受，又因为这刻美好总会结束而害怕，想干脆点自己别傻呆着了，主动结束干点别的事情吧。这一类的感受，我经常想表达出来，可是总找不到准确的文字，不要说给别人共鸣，连自己都过不去。所以我就知道，自己不是这块料。
我看格雷贝尔也不是这块料。
那么好的背景啊，火星上神奇的生态系统，地球上的生活方式…还有接近因果律的神奇科技。如果作者有点自知之明，和一个表达能力比较好的作者合作，大概能产生出真正神奇的作品吧。
这也看出来，大刘真算不上文笔故事差。
他算是被fans坑。
《亚瑟王》是本来打算到电影院看的电影，只是迟了一个礼拜，附近的电影院都不再排片了，可见票房有多不好。
可还是有点期待的，到底是盖里奇拍的嘛。
观感很奇妙。经常能感到，这里“拍得”很有趣，这有趣放在一个极端无趣的故事上，特别可惜。
亚瑟王的故事，按说很好拍电影，人多帅哥多，而人物又有很多善恶纠结，也有绿帽与原谅。盖梅尔以亚瑟王（还有他爸爸乌瑟）为原料写的几本书都很有趣；而T.H.怀特那套《永恒之王》简直有趣极了。我第一次看的是第二本，其中少年人的活力，哀怨与躁动非常触动人，回头再去看第一本，幼稚的很，几乎就是本儿童读物，整套看完才发现，这本书是随着主角的年龄变化的，亚瑟还是的孩子的时候，就是一本孩子视角的儿童读物，而随着角色们的成长，变老，书也渐渐地严肃起来，变成了相应年龄时对世界和生命的思考。
虽然马洛里的原版稀里糊涂地都看不下去，可亚瑟王的故事就是有这么多发展空间。
而电影，只要选取得当，拍出个好故事并不难吧，却空放着一个街头小霸王的设定没有好好使用，反而充斥着愚蠢的角色和情节。
这些拍电影的人，有时候真不知道他们是聪明还是傻，又是被什么制约着。
《机动杀人》这个电影看得很神奇。我有一个人人还在买硬盘的时候买的盘，里面都是胡乱跳的电影，有时候不知看什么好，会从里面随机选一个电影看。这阵子选片，每次都会选到又安吉丽娜·朱莉的，怎么就这么巧，好像世界是有规律的。
上回碰上了杰弗里多诺万还不错，所以也不算太排斥。
这个里面是讨厌的伊桑霍特，也只能靠‘我讨厌他真是太有道理了’获得满足感了。
开头还行，我选片的时候，把taking lives看成了talking life。又看见鼹鼠精梳个60年代头，和一个拿着吉他的男孩子一同上路，
以为是摇滚少年一路说话艳遇吸大麻的公路片，发现是犯罪片的时候还真吓了一跳。
接下来就越来越不好。朱莉还是哪儿也入不了戏的样子，开始很厉害似的，不久就落入最俗的俗套。电影似乎也不是说真的那么直，期间也暗示了猛锤坳的一个警员是凶手的可能性，我也想过一下，会不会凶手的妈妈也是坏的，和凶手合谋，故意报案，再把受害者认作儿子，让真凶远走高飞之类的，但也只是想一下而已，因为伊桑霍克演得实在太差了，随时把“我是凶手，看我难道不是很可疑吗”写在脸上，即使剧中放了假饵，也只会觉得奇怪，警察怎么看不出来呢。
也许卖点就是朱莉的裸体，别的无所谓吧。可惜我不是很感兴趣，又不是欲求不满的中学生。
那位假饵警察，多少有点联想到三松的波伏娃，月底新的三松就要出了，我居然还有点期待，看过四本就放不下，还是没办法。
帐14.1
今年第一本书就没看完。John Corey系列，分数也不错，读者人数也很稳定，想着该是很安全的。
主角自我感觉爆棚可以忍；见个女人自己追天经地义，别人追就是小人，勉强可以忍；因为不爽一再无理地打断别人的说话，几乎不能忍；更衣的时候开始嘲笑情敌鸡鸡小——TMD要看这种东西我找个屎尿屁电影好不好，到这会儿总能笑个好几次了。
因为DF又要出新的，又看了本都市奇幻，印证了无奈感，让狗血系列DF坐都市奇幻第一把交椅这是多么逊的一个类型。另外这本书叫Fated，我一直给想成Fatted。知道还有一个系列叫Slim的，还想怎么都在身材上打转呢。
两本科幻都还不错，当然咯，阿瑟和艾萨克。
发觉看系列的时候，经常在第三本决定是否付出感情。像侦探类看了三本，见着常驻角色有了亲切感，就能继续看下去。奇幻类不是三四卷本的大约也就看过时轮，冰火和哈利波特还有DF。冰火现在第三卷还停在三分之一，偶尔打开一下，立刻不想看。HP倒是看完第三本了，也没能继续下去。DF是感到很亲切的，因为中文版二和三之间隔了好几年，那时候系列还有“我也是硬汉侦探类”的自觉。时轮就被那一卷害了。
贝莱和丹尼尔这系列很惨，格局是每卷一个独立故事的侦探小说，可人家侦探小说都一出十几二十本的，这个刚建立起感情就完结了。虽说机器人是一直贯穿神经病史的，我还是很想看贝莱的开放空间恐惧症。
对于头脑控制，哪怕是出于善意的影响，总是不喜欢，特别是消除记忆，招呼都不打一声就删除别人的一段生命，还经常是一副你太蠢，记住这些没好处的姿态。
阿西莫夫在写这个超能力的时候，设定了使用者的严肃认真姿态，所以比黑衣人，遗忘咒感觉略好一些，要完全接受还是不行。
丹尼尔后来也是实施者，可这时候相比起来，还真是乖巧。
看阿瑟·克拉克的时候，总想到刘慈欣。我还是不相信黑暗森林那一套，缩在银河一角的受害妄想。看人家喇嘛星人，来了，被骚扰了，甩都不甩就走了，根本没有理睬我们这些精力旺盛的小虫子。也有慈爱型的，看到地球人，就像看到少年的自己，暗中推动一下，期望着我们能经历他的喜悦，避免他的错误。
还是这种心理比较正常，比现实苦闷无处不在好。
再说就算外星人都和地球人一个性格，文明发展还是会影响行事方式的。开始看见好的了就直接去抢，后来开始为自己找宗教正义的理由，现在经常就弄个公司去开发，振兴当地经济。换汤不换药现在还是不太血腥了嘛。所以即使被很像地球人的外星人发现了，恐怕也不会立刻变画片儿，既然他们很像地球人，总会来投资顺便娶个地球公主吧。
特别不爱看抢险救灾的境况下，对阿瑟这一套乐观小伙儿化险为夷倒是越来越习惯了。
《巴比伦的陷落》也是期待了一阵子的，以为是黄暴片，实际上是机器鸡笑不出来真人版，看的时候一直觉得自己在漏气。
《急速风流》很好看。以前对朗霍华德没什么感觉，老拍些正儿八经的电影。这回故事本身非常好，技术活又出色，叫我很是沸腾。
野心
《彗星美人》
好像小时候看过，对女主角的脖子有印象。
最后一个镜头好看，还有梦露，别处也看不出多好。女主角太不行了，长得不好看，演得很夸张，总是直着眼睛做深邃心机状，形象也不好，根本无法想像她在舞台上能展现什么魅力。
贝蒂·戴维斯还真不错，很可爱，当她露出些老态的时候，反倒令人心生怜惜。可她的角色代表的含义我不喜欢。一把年纪事业有成，黯然地感叹身边没个男人生命到底不完整的女人，和一把年纪事业有成，黯然地感叹初恋是多么美好的男人，这两种最恶心人了。
喜欢盲女的都是中年猥琐男，喜欢白衣黑长直的也是中年猥琐男。
《七个神经病》
原以为是七人组合的偷抢拐骗片，还真是说神经病的，说好了七个神经病，其中两个是一起的，还有一个人算两个，偷工减料。
代表了我很不喜欢的一种创作方式，以出人意表为目的，装模作样。
好的意外，应该经过铺垫并且合乎逻辑，而不应该像网络上的段子一样，单纯给人个意外就洋洋得意。
如果没有后来的“意外”，抹脖子的故事只是有些极端，献宝似的捧出来的真相，反而让故事失去了合理性，因为原本故事的逻辑是建筑在孤独绝望上的，如果有家人需要相互扶助，人不会做这种事，更不会在家人面前做。
纸牌杀手也是一塌糊涂，即使是神经病，做疯事儿的时候也是有自己的理由的，尽管在别人看来里有可能非常怪诞。好多有趣的电影，也都是建筑在怪诞逻辑上的，但为怪而怪，想怎么来怎么来，就显得非常做作，一股子拼了命就是不上劲儿的无力感。
前两天看的《迷幻》也是，我不喜欢的导演很少会令我失望，分明是狗血烂故事一个，恨不能揪着观众领子喊，没想到吧，转折多吧，充满了人性的险恶哦。
满地段子手野心家，一个能打的都没有。