科幻和奇幻
雾影系列在没劲中看完了。
第一卷感觉还挺好的，很老派，也很沉稳，没做太急切的表达，而是很耐心地铺垫人物，每个角色都给人以将会有无限可能的的感觉。我还想呢，年长些的作者还是比当红作者们实在啊。
可看到后来就觉得，这也太老派了吧。王子公主即使落难都不是靠自己对现实的认识，内心的成长脱离险境，而是因为身上流着神仙的血，生来的高贵身份，直到最后，傲慢都一点没减少，而且所有自认为血统高贵的角色，都理所当然地傲慢者，傲慢的原因都是因为自己血统好，都不像是当代文学的情节了。
而且和多数奇幻作家一样，战争场面写得很差，还特别爱写，还写得特长，还当高潮写。最后一卷都快看不下去了。
我觉得奇幻作家里，战争写得最好的就是RJ，打过仗的人还是不一样的，他平时那么罗嗦，写起战斗却清晰明了，高潮迭起。还有个很讨厌的作家，《虚无王子》的作者R·斯科特·巴克。他的作品中大多数东西都我都深恶痛绝，可是到了战争部分，却会变得比较好看。
像BS这些就别提了。
另外偷偷说一句，我一点也不喜欢托尔金。
一点也不想看BS写的WOT短篇。
虽然以我这特能给自己添恶心kuai屎的个性还是可能会去看。
不小心打开Quizup发现不知何时已经有了WOT版块。还以为这个应用早死了呢。
很难配对上真人，配上了也很难赢，大概选这个的必然是粉，要看手速眼速了。
检查一下
Walt Longmire：想弃又舍不得
Alex Verus：完全不记得看过
Junior Bender：有点想看
Gemmell：慢慢在看
Jack Reacher：半放弃
Andy Carpenter：一本弃
Temeraire：暂时弃
Mistborn：黑
The Öland Quartet：找不到中/英文版
The Riyria Revelations：有外传会看
Golgotha：才发觉这个是系列，想看
Gentleman Bastard：黑都懒的黑
The Iron Druid Chronicles：弃过又想看了
Monster Hunter International：常弃常想
Chief Inspector Armand Gamache：等
The Cinder Spires：一本坑？
Rönning & Stilton：有就看吧
Mickey Haller，Harry Bosch：时不时看看
算是看完了冰火吧。其间快进很多，除了主角之外很多人也没认全，谁也不喜欢，但总算这一工程是完成了，接下来可以看看电视剧，欣赏马王。
有点高兴地得出了一个过去不敢下，现在也不敢在外面说的结论：Grr的写作水平不如RJ，风格差了很远。
Grr和RJ关系很好，在冰火中还致敬过他，我一开始黑过Grr，知道这个事情之后就不在黑了。而且他红得都快核聚变了，万人敬仰，我以前从没看完过冰火，总想着他位置高到如此，冰火位置高到如此，比起WOT必然有特别过人之处，这回算是读完了，还是没有见到这些长处。
只能说电视剧式的人物塑造和情节构成，能吸引大部分读者，但不适合我吧。
作为一个POV的作者，他自我抽离做得还是不够，角色层次还是单调，特别是，幽默感不好。
但还是相对好读吧。
不像RJ犹抱琵琶半遮面。
（到四刷tSR，我发现自己竟然理解了Faile，尽管对她的憎恶并没有减少，可是我不再觉得她讨厌的不可理喻了，她现在讨厌得非常有逻辑。
有人曾经问过RJ，Faile对Perrin是不是出于野心，RJ回答她是有野心，但对Perrin的感情是真的。我就想能有多真，Perrin要真心想做回铁匠，她还爱吗？但现在我觉得，这确实是爱，因为他们Saldaean认为男人就该比女人强，就该建功立业，野心正是他们爱情的一部分。就好像崇尚武力的社会能打会引发爱情，看重知识的世界斯文更能激发荷尔蒙，有些地方的人见到胖子便无法自持。Saldaean的爱情就是把对方当蓝筹股，所以当Perrin归于平凡的念头时，Faile拼命把他往权势功名上拉，也是少女对爱情的执着了。
不过讨厌还是讨厌的。玩弄权术小算盘什么的，放在冰火或别的宫斗类小说里几乎可以做反派。可RJ写这个角色也不是为了让人喜欢的。）
最初的动力还是想看一下电视剧，因为海王笑起来眼睛实在好看。
现在看演员也就是看谁眼睛好看了，基本不在乎演技。大概因为不看国产片，演技总在一个凑合能看–能被吸引的范围吧，即使有艾米亚当斯贝尔之流，也是个观点问题，觉得浪得虚名，或者表演不符合审美，但还总是在演技的范围内讨论好坏得失，而不是瞪着眼指点一些不存在的东西。
罗德斯蒂格眼睛简直会说话啊，笑起来眼里简直要开花似的；这个海王，看上去凶神恶煞的，笑的时候眼睛弯起来，好纯真无邪啊；爱茉莉科恩这小弟弟，虽然胖乎乎的，可是泪汪汪的眼睛好可怜，笑起来又那么甜蜜…
就是这样怀着少女心看电影，乐趣一点也不少。
想起来我还是喜欢凯文史派西的，还给他起了代号叫派秃，因此没法管PW叫派秃了。本来不喜欢路易ck，可看了公园与休憩觉得他很可爱…
这俩人就这么完蛋了。
克里斯蒂安贝尔要能完蛋就好了。
看《第五季》，纯粹是因为雨果奖相关的争论，男女左右黑白地争执，有这个时间还不如看看，得奖的书到底是什么样子的。
有人强调过作者的种族和性别，听的时候还留意了一下，能感觉到作者是女性，因为心理活动又多又细，情绪的推动比情节的推动写得好。但黑人什么的，倒也没有明显的感觉。预先知道的情况下，或者可以说，压迫和奴役，可能来自作者的背景，可是现在写这些的作者并不少。
设定是一个介于科幻和奇幻之间的未来末世，地球处于地质状态非常不稳定的时期，地震，火山爆发频繁，当有规律的四季转换已经不复存在，Season在那个时代的含义，变成了地质灾害发生后，世界不宜居住的那一段时期。
而一部分人类产生了和地球互动的能力，他们有能力平息地质灾害，同时如果能力没有得训练，不加控制，他们的情绪波动就可能导致天崩地裂，或者害死周围的人。
因此这些人始终受到普通人的歧视，憎恨和畏惧，经常在能力出现时，就被亲人杀死，还有一部分，被送去训练成防止season来临的工具。
看简介的时候，我还以为具有超能力的只有女性，心想会不会是《使女的故事》那样刻意制造女权的投机之作。其实不是，性别和肤色在书中倒不是最紧要的，如果遇见个爱搞文字与的，说不准还会挑刺说这书是男强女弱，不够女权。作者写的是最近很流行的那一套，但并没有另一个seasons那种利用政治正确投机占便宜的意思。
结构还算有趣，三个POV，其中一个是第二人称。虽然三条线之间的联系很容易看出，但这种写法对小说的节奏很有好处，回头看，剧情的发展一直在铺北京和设定，而用三条线分割，就不显得冗长迟缓。另外作者的文笔是不错吧，虽然我是听的，感觉即使对角色没什么好感，也很能听进去，后来有没太听明白的的地方去查书，发现和很好度，不是网文那种好读，而是文笔非常流畅。
故事本身自然是不喜欢的。可能太习惯时轮了，我觉得这类苦难小说，视角还是有些单一。具有毁灭性力量，而被禁锢压迫的故事，很容易想起时轮。那里男性channeller会被抓捕，gental，而在Seanchan，女性channeller会被失去做人的资格，套上a’dam，训练到斯德哥尔摩为止，变成人形的工具。但在时轮中会有更多的考虑。会从普通人的眼去看，一个有着毁灭世界能力随时会发疯的人是不是很可怕。Nynaeve第一次见到a’dam时惊呼，这是世界上最邪恶的东西，可后来她用a’dam俘获了一个邪恶的forsaken，并向她逼问信息，其中下手最狠的，就是深受过a’dam之苦的Eg。所以是否对方邪恶，就可以遭受如此对待呢，Seanchan曾经被女性Channeller利用法术蹂躏过，引发了很多战争和灾难，在那里的人眼里，这些女人就是邪恶的，所以他们的行为，并不是简单的压迫。
而这本书里，普通人的视角倒不是完全没有，但是太单薄没有说服力了。这倒不能说是作者有多大问题，我想多数作者都会这么写，一方面是眼界，一方面因为这样最容易有代入感，感情最激烈。
所以时轮是多么的好。
在听这一部的时候，系列的最后一本也出版了，正好可以一直听下去。
至于科幻世界的抱怨，还是挺不专业的吧。抱怨这两年净是女作家得奖，可是既然女作家最近风头这么劲，这几年译文版上对她们的推介却少之又少，都没给读者多少自己鉴别的机会。
虽然我很沉迷这些，可是类型小说就是地摊文学，搞这么激动干什么呢。而且一个喜欢看书的人，应该知道自己喜欢看什么，不喜欢看什么，一个奖项能有多大影响呢，《犹太警察工会》（这个既不是科幻也不是奇幻，而是架空历史，而且不能算类型文学，也得奖了）《发条女孩》我都一点也不喜欢，得了奖我也没法喜欢，而我喜欢的书没得奖的也多了去了。像Grimnoir Chronicles，DF这些非常非常地摊的系列，也都曾获得过提名，而且还是系列里比较差的一本。所以一个奖算什么呢，或许在中国有点意义，《三体》第一部得奖时，很多非科幻读者都看了这本书，如果再次获奖，也许会再出现这样一批人，可是又能怎样呢。看完了知乎上会多几个人问，《三体》中有什么细思恐极。那些觉得自己看科幻就很了不起的读者会更加傲慢，跑到知乎上说你们这些傻逼只知道三体。也就是这样吧。
说起来人还是挺容易被带节奏的。我一直觉得奇怪，为什么都说《百年孤独》很难读。我记得自己第一次读的时候年纪还小，可是一点也没被那些奥雷连诺和阿卡蒂奥给难住，以为不需要记很多名字啊，只要记住A1，A2，B1，B2就行了，而且他们都是一个姓。小说本身故事性也很强。可是好多其他的西方作品，比如P.J.詹姆斯，那名字才真叫难记，比如两个角色，一个姓A名B昵称C，一个姓D名E，就会有这种段落：
E问道：”C，你对这个事怎么看呢？”B答道：“我是这样想的…”心里却嘀咕，D为什么要问我这个问题？E听了回答暗想，姓A的果然隐瞒了什么。
嫌百年孤独人名不好记的看这种还不得疯了。
我看可能一开始就是那个没看过几本外国书的大V大惊小怪，或者是书商炒作，一帮没脑子的在后面就当真了，好像不觉得这书难读就跟不上形势，或者能读懂这个书是件很了不起的事似的。
可能在网上活跃的人，还是年纪小的比例太大吧。有时候看到五六年甚至十年前的牙慧真觉着自己蹲班了好久。
现在加友邻都要看看对方是不是已经工作了，否则直接拉黑…
格雷格贝尔这位作家，我是不是该拉黑他呢。
看完了他的书感到很遗憾，这么多好点子，给他想到了，实在太可惜，那些写得好的作家就没法写了。
当然我要是能早发现他就是《天使女王》的作者，也不会对《移动火星》有很大的期待。
开始还是有点兴味读下去的，年轻人的天真无知写得还好，比如他们去反抗校方独裁，对方说，我知道你们背后有人，主角傻乎乎地回头看了一眼，看到这里还觉得也是挺可爱的。而这样的地方少之又少，绝大多数的描写都是干枯的，简直怀疑作者没什么写作才能。因为我自己就有这样的情况，有时候我想到了一些有趣极了的东西，感受到异样的美丽，但是却无法用文字表述出来。比如晴朗的夏夜，无云的天空，皎洁的月光和清凉的微风。这种时刻我总是觉得美得都有点难过了，可又特别安详舒服，既希望一直就这样呆着享受，又因为这刻美好总会结束而害怕，想干脆点自己别傻呆着了，主动结束干点别的事情吧。这一类的感受，我经常想表达出来，可是总找不到准确的文字，不要说给别人共鸣，连自己都过不去。所以我就知道，自己不是这块料。
我看格雷贝尔也不是这块料。
那么好的背景啊，火星上神奇的生态系统，地球上的生活方式…还有接近因果律的神奇科技。如果作者有点自知之明，和一个表达能力比较好的作者合作，大概能产生出真正神奇的作品吧。
这也看出来，大刘真算不上文笔故事差。
他算是被fans坑。
《亚瑟王》是本来打算到电影院看的电影，只是迟了一个礼拜，附近的电影院都不再排片了，可见票房有多不好。
可还是有点期待的，到底是盖里奇拍的嘛。
观感很奇妙。经常能感到，这里“拍得”很有趣，这有趣放在一个极端无趣的故事上，特别可惜。
亚瑟王的故事，按说很好拍电影，人多帅哥多，而人物又有很多善恶纠结，也有绿帽与原谅。盖梅尔以亚瑟王（还有他爸爸乌瑟）为原料写的几本书都很有趣；而T.H.怀特那套《永恒之王》简直有趣极了。我第一次看的是第二本，其中少年人的活力，哀怨与躁动非常触动人，回头再去看第一本，幼稚的很，几乎就是本儿童读物，整套看完才发现，这本书是随着主角的年龄变化的，亚瑟还是的孩子的时候，就是一本孩子视角的儿童读物，而随着角色们的成长，变老，书也渐渐地严肃起来，变成了相应年龄时对世界和生命的思考。
虽然马洛里的原版稀里糊涂地都看不下去，可亚瑟王的故事就是有这么多发展空间。
而电影，只要选取得当，拍出个好故事并不难吧，却空放着一个街头小霸王的设定没有好好使用，反而充斥着愚蠢的角色和情节。
这些拍电影的人，有时候真不知道他们是聪明还是傻，又是被什么制约着。
《机动杀人》这个电影看得很神奇。我有一个人人还在买硬盘的时候买的盘，里面都是胡乱跳的电影，有时候不知看什么好，会从里面随机选一个电影看。这阵子选片，每次都会选到又安吉丽娜·朱莉的，怎么就这么巧，好像世界是有规律的。
上回碰上了杰弗里多诺万还不错，所以也不算太排斥。
这个里面是讨厌的伊桑霍特，也只能靠‘我讨厌他真是太有道理了’获得满足感了。
开头还行，我选片的时候，把taking lives看成了talking life。又看见鼹鼠精梳个60年代头，和一个拿着吉他的男孩子一同上路，
以为是摇滚少年一路说话艳遇吸大麻的公路片，发现是犯罪片的时候还真吓了一跳。
接下来就越来越不好。朱莉还是哪儿也入不了戏的样子，开始很厉害似的，不久就落入最俗的俗套。电影似乎也不是说真的那么直，期间也暗示了猛锤坳的一个警员是凶手的可能性，我也想过一下，会不会凶手的妈妈也是坏的，和凶手合谋，故意报案，再把受害者认作儿子，让真凶远走高飞之类的，但也只是想一下而已，因为伊桑霍克演得实在太差了，随时把“我是凶手，看我难道不是很可疑吗”写在脸上，即使剧中放了假饵，也只会觉得奇怪，警察怎么看不出来呢。
也许卖点就是朱莉的裸体，别的无所谓吧。可惜我不是很感兴趣，又不是欲求不满的中学生。
那位假饵警察，多少有点联想到三松的波伏娃，月底新的三松就要出了，我居然还有点期待，看过四本就放不下，还是没办法。
其实我觉得科幻/奇幻界“失去了构建宏大与面向外部世界的雄心”这个说法也不能算错，可是这个账不该算在女性作者头上，如今的男性作者，有几个有比约德那个阵仗的？作家很难超越自己所在的时代，大刘是这样，现在那些外国男女作家也是这样。
只不过，有些时代思想更开放，积极，思潮澎湃，更容易产生光芒万丈的作品。而现在不是这样的时代。《三体》本身，即使大到宇宙的尽头，仍然是悲观，甚至有些保守的，和阿瑟，艾萨克他们的气质并不相同。
像近年来比较红，经常得奖的作家，巴奇加卢皮对未来极度悲观，比冷战时代担心核平的作家还惊恐绝望；刘宇坤，特德姜两股子哀怨，《遗落的南境》系列充满自怨自艾…这些都是男作家。
连乐观开朗的斯卡奇，去年也写了个幽暗的短篇，Dispatcher。
YA全是反乌托邦，奇幻几位头牌，BS，Rothfuss，Scott Lynch都是一副全世界对不起我这个杰克苏的自怜姿态。
因为现在的读者喜欢看这些，因为YA是巨大的市场，往深处研究，可能有各种各样的原因。但显然不是女权兴起，女作家上位造成的。
相反，我觉得这更可能体现了女性地位的下降，自信的缺乏。
今年的短篇是这么个题材，连着两本都获奖的The Broken Earth系列，看了一下介绍，好像是说末世把地震和女性对痛苦的承受联系起来之类的故事。还没看也不知道是不是个女性受罪反抗的故事。也不知道今年提名的其他短篇是否比那个玻璃铁更差。
但女性被剥削的题材更容易获得接受和肯定也是真的，或者说，女性的怨气比以前重了，而女性作者的作品，局限于这种怨气的多了。这是女性新的觉醒，还是对社会地位倒退的反应，我是真不知道。
厄休拉·勒奎的文集因今年也得了非小说类的奖，我一直觉得，她才是女性作家的典范。男性女性是不同的，各有各的优点和缺点，厄休拉奶奶的作品，就充分体现了女性的优点，男性作家很难写出的隽永细腻，在“宏大”格局下的温柔，而没有过于自我的怨气。我希望多看到这样的女作家，可这也不是我能决定的。
《黑暗的左手》得奖的时候，今年得奖的作者还没出生，所以说雨果以前重男轻女，现在改正了也不合适，说到底还是不同的时代，不同的作品。
虽然我也是不太喜欢现在这个时代的典型作品。
人失落的时候，吵架的时候容易说错话，像我这样思维日渐混乱的人，现在已经没有能力在网上人多的地方说话了吧。
比如我并不讨厌吴京，不讨厌《战狼2》这类电影（虽然也没什么兴趣看），我就讨厌你们丫这些事儿逼。
我是爱国青年异性恋，爱人类爱地球，不丧。
我非常讨厌阿北。
又买了四本啊哈哈哈哈哈
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