Deep

好像在锻炼自己似的，没有深海恐惧，也不恐高。KR还在不紧不慢地刷着，最好看的那些可能已经看到了。

《海神号》好象是在国内上映过的电影，又是DVD的时代，我也完全没注意过，什么时候会喜欢什么人，自己也预料不到。

果然也不是多好看的电影，可第一个镜头很好看，有阵子很多人对航拍，俯拍这些有偏见，倒是一直觉得是用得好不好的问题，作为设备的主要生产国，前两天《湄公河》里那个用法，丢死人了。国产片看得少，也不知道有没有用得好的。作为个外行，我也不知道是不是有什么镜头在电影里是绝对不能用的，比如正反打，记得是有人说过自己不会在电影里用，我就不懂，难道就没有正反打表现起来最合适的地方吗。

除了第一个镜头，也就没什么好的了，当然KR演什么都给人挺好的感觉，可他的角色还死了。

大约去年的这个时候，就在电视应用上看到《云中行走》了，还看了几眼，觉得很别扭，画质又不好，就没接着看，到现在才想起来，还是想看看这个电影的。

前面还是别扭，主要是演的别扭，小囧可能是很努力地在扮演一个法国人，所以看他特别的累，可有时候看一些欧洲的喜剧，也会觉得演员的表演方式看着累，就不知道他是不是在模仿这一方式了。

后面的感觉就好多了，因为到了美国，大家都熟悉的地方，就放松下来了吧，而且很大的一部分重点，也转移到了双塔上。

那么高，真吸引人啊。暗暗也以为自己是理解那个上了天台的陌生人。以前在尚都上班，有一次需要为了测试信号，跑到楼顶去，发觉舒服极了，视野好，太阳又亮堂，决定以后每天都要上去，结果第二天再去就被保安拦住了，那里是不能上去的，前一天有修理工作，保安有正好不在，才让我不觉间钻了空子，到现在还是觉得遗憾。

看到这个电影我才意识到，这两栋建筑，只存在了三十几年，看电影的时候就觉得有些伤感，电影里的故事，多少有些小与大，瞬间与永恒的意思，而那个更大，更接近永恒的东西，却消失了。电影在最后扣住了这一点，让我觉得心有戚戚，印象一下提升了不少。

马克沃伯格是个讨厌的演员。喜欢诺顿的时候，他演了《意大利任务》，现在对本福有兴趣，又有这个《禁运品》。这个演员长了副别人欠了他似的义正词严的模样，演被人出卖的角色一点也不可怜。出卖他的那个角色，又总是比他会扮可怜的演员演的。

故事也是陈腐无聊。倒不是我对演员有偏心，里头最坏的明明是那个内弟，主角的老婆也是又蠢又讨厌，这样都可以大团圆，太无聊了。

一开始根本没打算看蒂姆伯顿的片子，已经知道他是什么个水平，主演还是小演员里最不能忍受的Asa Butterfield，也没想看《怪物女孩》这本书，在豆瓣上标了一本《知更鸟女孩》，不知为何错以为《怪物女孩》是前篇，实际上两本书毫无关系，我都想不起来自己为什么会标《知更鸟女孩》完全不是自己会喜欢的类型。就这么阴差阳错地看了。

书就是很普通的YA，文笔故事都不出色，有趣的地方是，用收集的猎奇照片引申出了角色和剧情，那些诡异的老旧照片给书本身增添了神秘的气氛，对爷爷的过往从相信到不信再到相信的好几次反复过程，对应着自我的肯定和相信，也是不错的YA主题，另外主角是无所事事的富三代，没有那些全世界都欺负我，我必须逃避到把我当英雄的世界的的苦大仇深。所以虽然平凡，但不让人讨厌，如果我在上小学，看到这样一本书，里面有可怕的照片和神秘的故事，大概会被吸引。

电影又是蒂姆伯顿那一套。

导演有自己的一套也不是不好，昆塔什么的，拍来拍去也总是自己那一套。可有的导演那套好玩，有的不好玩。

而蒂姆伯顿则是，看似喜欢好玩的那一套，却最擅长把它弄得不好玩。

哥特，恐怖，神经质，孩子气，到他这里都变成了形式主义，拘束在惯性和固有印象中，真是太没意思了。

比如一开始，就是主角打工被欺负的情节，本来我就讨厌不被欺负不成YA那一套，好容易有个没这套的，却又给套上了。角色的超能力变换也是，大概是觉得飘着比玩火浪漫，更适合女主角吧，还是固有印象和想象力缺乏，不知怎么用火玩浪漫。本来伊诺克是个圆脸的，像狄更斯角色的小孩，和他可怕的能力以及性格中带点无辜的残忍形成的对比很有趣，电影就是那种很懒惰的思维，这个人的能力很黑暗啊，所以人也是个黑暗的大孩子吧。

镜头的感觉也特别差，多数时候都像电视剧似的。

游乐场的战斗还可以，可类似的配乐方法跟很多年前的《僵尸肖恩》也完全没法比。

我对蒂姆伯顿的预期也就是这样的，他从来不会辜负我，爱经常被辜负，黑却从不落空，也难怪我这么喜欢花时间黑人了。